?

Log in

Быть мамой

Мысли вырезать на кусочки,
По-другому смешать...
Приготовить детям кашу,
В которой бы плавали лодочки...
Что-то съесть и забыть про мысли,
Заварить... чтобы пела душа,
Чай-кашу, варенье кислое,
Аппликация же хороша.
Мысли вешать на выставку,
Тщательно перемешать,
По рецепту невысказанному
Остудить не спеша
Свой порыв.... необдуманный,
Не обжечь, не облить...
Просыпаются юные
Дети. Снова ходить,
Говорить...
Кормить...
На гриле со струнами...
Появилось новое видео со мной с большим количеством музыки! Пожалуйста, посмотрите эту страницу и... поддержите! У меня появился шанс на полное исполнение моей оперы благодаря ансамблю CLSI, а также на выпуск первого диска c оперой на французском лейбле ACEL. После всего вы можете получить этот диск и другие подарки!!

https://www.indiegogo.com/projects/new-electrical-encounters-ens-clsi-10th-season-opera/x/16245406#/

Концерт

Концерт моего мужа Жерара вместе с презентацией нового диска и новой книги с дисковым приложением. Посмотреть информацию, а также поддержать и получить подарки можно здесь:

http://www.ulule.com/tempus-fugit-concert/
Моя статья в лаканалии - "Толкование сновидений" в сновидении. стр. 135 по этой ссылке: http://lacan.ru/dl/16/lcn016_more.pdf

.

Точка - это вопрос,
У которого стерся
Знак изгиба.

Точка источника
Многоточия... -
Точности гибели.

Точка от очков -
Наведенный фокус
От фокусника.

Точка без слов,
Без музыкальных нот,
Без художника.

Точка - что-то поставленное.
Законченное построение
Того, что не хотелось продолжать дальше.

Точка - место оставленное,
Случайное прикосновение
Карандаша к бумаге-фальши.

Точка восклицания
Без вертикальной линии
И длины расчета.

Точка отсчета,
Начало раздвоения,
Разделения / двоеточия,
Контрапункта / сопротивления,
Кровоточия...

Непоставленная точка
В страдательном причастии
Прошедшего времени,

Без ответа
Оставленная точка
В стихотворении...

Орехи и музыка

Несмотря на августовскую страницу календаря, я обнаружила, что на улице уже ранняя осень - за красно-желто-коричневой призмой и первыми шуршаниями под ногами я обнаружила, что орешник уже практически пустой, и большинство орехов валяется на земле, а скорлупки раскрытые и получерные. Все же я нашла несколько висящих, еще съедобных орехов. Принесла домой, расколола и, начав есть, поняла внезапно, что я никогда до этого не знала вкуса настоящих орехов. Я не знала раньше про местоположение этого орешника, и никогда до этого не ела орехи чуть ли не прямо с ветки. Бесполезно что-то писать про вкус или ощущения - реклама и масс-медиа уже давно испоганили эту область экспрессии. Но страшнее подумать о том, сколько на самом деле в тебя вселили чувств игрушечных, упрощенно-упакованных, чувств-заменителей, которые даже не замечаются, а кажутся якобы нормальными. Все всегда будет нормально, и всегда можно купить нормальные магазинные орехи и, что называется, не париться.

Свои нормы есть и в музыке, особенно в пресловутой современной академической. Музыкальное древо с его ветвями растет где-то на другой дороге, и о его существовании может говорить разве что наивный человек. Искушенный же человек расскажет, что современная академическая музыка - это такое маленькое болотце на карте, где, по словам старушки, водится нечистая сила, и следует держаться от этого подальше. Если классическая музыка невозможна без упорного труда в течение многих лет и в которой малейшая ошибка будет сразу видна или слышна миру, то в современном омуте можно напортачить что угодно, не репетируя толком, выдать что угодно за якобы сочинение такого-то композитора, и это слишком привлекательно как быстрая возможность что-то симпровизировать, не прочитывая даже до конца с листа, особенно в условиях ситуации гарантированной секретности, так как композитор не скажет ни слова, а наоборот, будет улыбаться, жать руку и с гордостью нести дальше флаг своей карьеры. Куда же идет такой композитор, если его уже не заботит отсутствующее содержание своей музыки и как она сыграна, а интересует только сам состоявшийся акт как часть карьерной биографии? И не стоит раскачивать это болотце, иначе оттуда поползет что-нибудь еще, и старушка уже не успеет предупредить.

Все нормально. Солнце еще до сих пор светит.

Фотовыставка

Мои фотографии на двухнедельной выставке "Festival d'Arts Plastiques" в замке Courtanvaux, Франция.

sJZ4YTprBDs
HH1rZRJCcGI

Лекция-композиция

Ольга Крашенко

лекция - композиция

«ПАРТИТУРА
В КОНТЕКСТЕ
ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ
ПАМЯТИ»

IMG_2865

2 0 1 4

Читать лекциюСвернуть )
Интересно, что этот миф поддерживается сегодня очень активно в музыкальном сообществе, культивируется и обретает статус некоей "ситуации", созданной скорее речью, нежели опытом, который часто заявляет совершенно об обратном. Как в данном случае работает речь? Само выдвижение "композиторства" сегодня уже чуть ли не автоматически означает желание композитора быть исполненным, упоминаемым в разговорах, получаемым определенное признание, премии, пропиаренным, удовлетворенным заказами, успехом, фанатами, стабильными финансами и так далее, поскольку мыльный пузырь, раздутый вокруг слова "композитор", может достигать гигантских размеров. Так вот, речь, которая вкладывает в композитора вышеперечисленное, затем разжигает огонь воображаемого желания еще больше, говоря постоянно о невероятной конкуренции, о большом числе композиторов, что их, мол, слишком много, о необходимости карьеры, о героических выживаниях во имя композиторского желания и много чего еще. Подобная обрисованная "ситуация" предполагает, что каждый шанс для композитора "показаться" - это настолько сильное желание, что абсолютно нормальна ожидаемая демонстрация всевозможных политкорректностей, политеса, обменов любезностями и фестивалями, чтобы следующий шанс не был отобран. Попробуй только начни говорить о неудовлетворенностях (исполнители играли плохо, репетиций очень мало, всего лишь одна премьера, которая всегда неудовлетворительна, музыка прозвучала совсем не та, публика не пришла и прочее) - и такой жалующийся композитор сразу будет забойкотирован, так как он "поет" совсем не ту песню. Это уже песня собственного опыта, который сообщает совсем о другом - о том, что музыка так и не может появиться на свет, и нет никакого композиторского желания в том смысле, в котором им спекулируют, пытаясь внушить таким образом, что это композитор должен платить за свое "желание" теми или иными жертвами. В одном своем эссе под названием "Источник желания" я уже описывала некоторые спекуляции на композиторском желании. Я не утверждаю, что распространенная версия о "ситуации" является ложью, но считаю это близким к навязыванию идеологии - такой идеологии, где все композиторы хотят одного и того же, у них одинаковые намерения, поэтому создаваемая музыка - это продукт, подчиненный условиям, которые подобная идеология диктует.

НЕСКАЗАННОЕ

Стихший ветер, готов ли
Услышать слово?
Зимний иней, позволь мне
Ступить ногою....

Но шедевр растаял
В блеске солнечных линий.
Шум с полей нарастал -
Он сдувал меня, гнал
В области иные...